柯溪澎笛（混乱邪恶只搞bg爱给腐人添堵）

算上今晚请室友一起去看的一场，《罗小黑战记》在我这里已经是三刷了。

每一次看都会有新的体验，也愈加验证我内心的推论。罗小黑战记，实在是一部非常中国风的电影。

所谓中国风不仅仅是指鬼灵精怪。谈起鬼灵精怪，我们隔壁的日本在这一方面的文化输出更加深入人心。可是罗小黑里面的鬼灵精怪是另一种更接地气的家伙。城市内的会馆，坐地铁的师徒，还有俯瞰的街景。无限和小黑刚下小摩的时候旁边那栋楼让我差点一拍大腿：哎这不就是我家吗！太熟悉不过了，这种居民楼，天桥，地铁，便利店，街道。

不同于日本有专门供奉精灵鬼怪的神社，中国的精灵，大多是大隐隐于世的。风息来找画虎那里的感觉尤甚，街道深处一爿旧书店，里面是昏黄的灯，因为是旧书店所以好像平时并没什么人来的样子，但老板似乎也并不在乎有没有生意做。他只是坐在摇椅上，晃晃荡荡，门上悬挂着风铃，门帘背后有隐隐约约透过来的光。白天的时候阳光直接洒下来，门外有棵老树，油绿油绿的叶子，一地光影，风一吹，叶子哗哗地响。

……当然以上这些都是我脑补的，电影里展现的就到昏黄的灯那里为止。我只是觉得，看似不起眼的小店，却是妖精的住所。有挥舞着毛笔的老板，从挂画上跳出来的墨色怪灵，还有会画画的小老虎。他们就像普通的居民一样隐藏在闹市之间，过着自己的生活。鸠老在电影里是个格外豁达开朗的老妖精，他提到“我以前有个洞府，超漂亮的嘞！可是现在都被改成景区了，进去还得买票……”一时间不禁想到各处自然保护区和景点。实在是让人哭笑不得的真实，一切的一切都和现实紧密联系，这种接地气的手法就会让人忍不住联想，这个景点、那个景点，以前又是哪路妖精的洞府？

闵先生的设定，二胡，喝茶，小徒弟，就很像老城那种优哉游哉的老大爷。日子丛茶碗里溜过去，毛毛的两个红脸蛋让我想起多少年前的《天书奇谈》。一大一小，一对师徒。就好像从生活里走了进去，又从电影里走了出来。

值得一提的还有音乐。罗小黑的音乐原声里有萧，笛子，二胡，琵琶。“欢迎来到这个城市。”民乐和轻音乐交织响起，是独属于罗小黑的China Joy。常说中国风轻音乐无用武之地，这不就用上了吗？虽是民乐，可依旧节奏跳跃。琵琶的扫弦是年轻人的步伐，传统和快节奏结合得浑然天成。这就是中国风啊，描绘的是中国的城市，让人有熟悉感和代入感。并不一定要求有什么传统因素，但一眼就能让人认出来。

故事的内核也很中国风。和谐，共生。人和妖精谁都不可能灭了对方，寻求二者的平衡才是共存之道。妖灵会馆所维护的“平衡”，无限所说的“先救人”，东北虎、大爽、若水等执行者们在危难来临时撤离和疏散人群……无一不让我感到触动。鸠老说：“人和妖精一样，很难定义好坏。”感叹之余也觉得很无奈。确实，妖精的家园因为人类的发展完全改头换面，但这也是不可避免的。发展在人类的历史里有非比寻常的意义。对于人类来说，落后就要挨打（……）。只能说在发展之余不能忽视对自然环境和生态环境的保护重视，控制污染，节能减排。考虑到这个问题心情一下子就变得很复杂。所以鸠老说的那句话就很实在。罗小黑传达出的价值观是非常温柔的，这温柔不仅仅是对角色，对世界，也是对观众。他不是直接把道理讲给你听，而是点到为止——这就很可贵，没有继续深入，也并不是闲来一笔。你知道他就是要说这件事情，但里面的立场和扬弃，则由观众自己来想。

每个人的想法都不同，坚持的道路也是不同的。自己想通的道理是会永远记得的，罗小黑这种讲故事的方式和态度真的是太温柔了。温柔是一种很难得的力量，在现今更是如此。观众看着看着，也不知不觉间变得温柔了。这就是《罗小黑战记》（《我跟作者比命长》）所传达的力量。